古代房中术

　　每个时期的人对美的看法都不同，比如在唐朝，就是以胖为美。燕瘦环肥，都是美女。今天小编就给大家盘点一下古代各个时期的审美标准，下面一起来看看吧。

　　秦汉时期：崇尚庄柔之美

　　端庄颀硕之美，本是汉代宫廷选美的正统妇容标准，即“姿色端丽，合法相者”。如汉惠帝的皇后张嫣就是“姿相丰端，体格颀硕，庄重而弥觉其丽”。但汉代的风流帝王们却喜好能歌善舞、仪态万千的纤柔女性，崇尚纤柔之美。高祖刘邦最宠爱的戚夫人就是能歌善舞的美妇。汉武帝刘彻的皇后卫子夫及“北方有佳人，绝世而独立”的李夫人，都是纤柔俏丽善舞。汉成帝的皇后赵飞燕、昭仪赵合德姐妹更是以纤细娇艳著称，尤其是赵飞燕体态纤美，轻盈如燕，相传其能在掌中起舞，故称“汉宫飞燕”。她们几个，都算得上是古代的舞蹈艺术家。

　　魏晋南北朝：崇尚逸雅之美

　　魏晋时期，伴随玄学与佛教的流行，出现了多才善辨、飘逸风雅的女性之美。如东晋才女谢道韫，就是多才善辨的女性代表。在“竹林七贤”的“林下风气”影响下，飘逸风雅之美成为魏晋时期的主流审美情趣。曹丕称帝后封为皇后的甄氏，不仅姿貌绝伦、气质非凡，而且才智过人，是魏晋时期女性飘逸风雅之美的典型代表。陈后主贵妃张丽华则是“发长七尺，端丽闲雅，飘逸若仙”，是飘逸富丽之美的典范。晋武帝的选美标准是：入选美女必须是出身显贵的未婚女子，而且“美貌、高个、肤白”。

　　宋元时期：崇尚纤弱之美

　　宋代的帝王崇尚温柔庄重之美，而元代帝王则喜欢粗犷豪放，两者的反差很大。元代帝王的选妃标准。

　　宋代以后，由于国势不振，纤柔病弱之态成为女性美的主流，造就大批温柔贤淑、娇羞无力的“病美人”。宋代皇帝选妃子出现重德轻色倾向，大多选自高官显贵之家，后妃们恪守礼教，温柔恭顺，庄重寡言。​

　　到了元代，缠足更加盛行，“三寸金莲”等小脚代名词常见于元人词曲之中，甚至出现崇拜小足的拜脚狂。元末的杨铁崖常在酒席上脱下小脚妓女的绣脚载杯行酒，还号称“金莲杯”。需要说明的是，北方的契丹、女真和蒙古族所崇尚则是一种粗犷豪放之美，其形象的说法便是“高大骚”。

　　明清时期：刚柔消长之美

　　“牌坊要大，金莲要小”，这应该是明清时期人们对女性道德美与形体美标准的形象概括。上层统治者极力倡导女性贞节与缠足，小脚成为女性美的第一标准，没落文人中出现小脚癖与拜脚狂。直至清代后期才产生反缠足思潮，萌生健美的女性美观念，形成刚健与柔弱两种审美情趣的此消彼长。明清两朝人眼里女子“柳腰莲步，娇弱可怜”是最美的，富家子弟不仅娶妻要选择小脚姑娘，而且连纳妾、嫖妓也选择小脚女人。